文／徐佑德、Maple

Netflix的第一部華語原創劇很大膽地選擇了偏向作者論、以導演創作美學為主的《罪夢者》，以犯罪動作此一非常接軌國際的類型為策略，不管是個人美學、影像質感、類型路線都明顯做出與一般華語劇巨大的差異。大膽的嘗試引起正負兩極的評價，認為不夠清楚的敘事與過多的留白影響了脈絡與理解，也引起極大爭議與反彈。但驚人的是，討論的聲量可以說到達一個新高點。無論從哪個角度看，《罪夢者》都是一個全新的嘗試，沒有Netflix很難想像這部劇被兩岸三地任何一間公司或導演拍出來。

沒想到Netflix第二部華語原創劇則可以說是反其道而行，它完全複製或延續了台灣在地偶像劇的風貌，從故事、選角、劇本、拍攝、演出，都充滿了台灣偶劇的氣味。所有台灣偶像劇的優點和缺點，因此都可以在《極道千金》裡面找到，優點包括輕鬆逗趣、俊男美女、不用太認真看也可以跟得上劇情、角色設定清楚直白。缺點自然也包括角色常常走向不一、愛情大過天、充滿各種誇張不現實的設定、行為與笑點（很神秘的是劇中黑道常常都是用來搞笑的），演員的演出較幼稚且常風格不一等等。簡言之，《極道千金》完全是部不折不扣的偶像劇（雖然預算理論上高出許多），相信原本熟悉喜愛台灣偶像劇的觀眾應該頗能享受其中樂趣，但對於無法吞下台灣偶像劇的觀眾而言則可能很難進入該劇的脈絡。

同時，《極道千金》還需要面對一般偶像劇不會遇到的兩個問題：類型元素與迷你影集篇幅。《極道千金》會選擇黑道題材，明顯是為了融入黑幫和動作這兩個類型元素與奇觀，然而雖然劇組請來《狂徒》動作指導洪昰顯，偶像劇出身的製作團隊卻完全無法駕馭相關調度與拍攝，第一集的翻車戲、中間集數的動作戲到最後高潮的槍戰拍攝都十分不理想，大部分時候劇情也回歸偶像劇「正宗」，類型元素只能說聊勝於無。

其二是，60分鐘、六集的迷你影集的設計讓人十分困惑，篇幅比起一般動輒13集（而且常常還是90分鐘）以上的偶像劇來說，少了三分之二的時間，而這對劇情推進產生了很嚴重的影響。如同前述，《極道千金》是很典型的台灣偶像劇，所以每個主次要角色都要有愛情線，然後又要處理黑道線，就算在正常偶像劇篇幅中都可能顯得捉襟見肘，更何況是在這麼短小的篇幅裡？於是劇中充滿了各個有潛力的線，不管是《金枝玉葉》式的男女主角線、兒時約定長大結婚的男二女一線、遇上渣男陷入複雜陷阱的女二線、甚至是愛著對方卻漸行漸遠的鄺姐夫妻線，都是開了局卻又講不深的狀況。甚至男二金晏彬（曹佑寧飾）這麼重要的角色，居然遲到第五集才出現，導致男二不管怎麼寫、做些什麼，都已經很難挽回局勢（更何況他還要來個角色轉折）。在多線少集的狀況下，連男女主角的主線都有些舖陳不足，其實蠻浪費這個設定和題材的潛力。而且劇本的元素似乎想把所有紅過的元素都加進來，從兒時約定、很跳TONE的BL情侶、似乎想鎖定20、30、40歲的不同婚戀關係都有，混雜的元素和開展，讓篇幅顯得更不夠。

執行上的力有未逮或許還是其次，更讓人好奇的是，Netflix這次真的選擇做了一部完全不像Netflix、缺乏國際類型元素的原創劇，反而選擇了極其在地化的路線做了一部道地的台灣愛情偶像劇，究竟是會能夠在台灣將台劇觀眾吸引進來訂閱Netflix，還是會因為這部劇完全跟Netflix的「台性」不合，最終無法吸引平台上的觀眾呢？這顯然是個對產業來說更有趣的問題，而是否能帶進點擊率和訂閱率，還有待Netflix哪天公開數據解謎了。

本文轉載自《娛樂重擊》 https://punchline.asia/archives/55383