文 / 陳詩寧。大人的數位轉型專欄作者，泛科知識行銷長。本系列文章擬用數位轉型的角度來觀察政府與公共事務發展。

在紀錄片《台灣男子葉石濤》中，現任文化部長李永得影像驚鴻一瞥。那一年，身為自立晚報記者的李永得和徐璐，是在解嚴後首先到中國採訪的媒體人。

李永得部長出道甚早，自稱前 20 年是媒體人，後 20 年跨界進入政治，文化部長一職是兩者的融合，但也互相辯證。

逐漸進入後疫情時代，腳快的李永得已開始了一系列的「文化走出去」行程。這次出訪規格頗高，在駐德代表謝志偉的安排下，李永得與德國聯邦文化部長洛特（Claudia Roth）於德國聯邦國會進行會談；也在駐法國代表吳志中的安排下，率團參訪法國參議院，由參議院友臺小組主席李察(Alain Richard)熱情接待，還回訪了剛支持臺灣加入國際組織WHO提案的捷克眾議院。

為何急著風塵僕僕讓台灣走出去？李永得分析，「2020 年後因為美中貿易戰爭、COVID-19、俄羅斯侵略烏克蘭，這三件事情都讓台灣在整個國際架構上越來越重要。」

過去一段時間，中國市場對全世界的磁吸效力正在減弱中，具體例證是好萊塢對於中國的票房依賴減少。這也是李永得提到的，未來的國家和國家之間的關係，將會從經濟驅動，慢慢轉移為價值驅動。

李永得認為這個階段的當務之急，就是要透過文化讓大家了解台灣，「台灣的文化並不是要輸出去賣錢，而是讓人了解台灣為何面對強權壓迫，還能挺住自由，保持經濟成長，守住疫情。」

讓天生追求自由的人，用共同語言溝通。因此除了熱鬧的影劇之外，出版的互譯和視覺的指認，將會更深沉指出彼此的異同。

因此，睽違兩年，用「Re-Open」為主題的台北書展，獲得 30 多國參與，希望「在戰亂衝突世局中，Re-Open 和平的希望與共好的想像。」書展中出現了烏克蘭年輕出版人Valentina Butenko (布恬科) 以出版代替武器，幫烏克蘭在全球發聲的一幕。

在一派安適的國家美術館裡，也出現嚴肅的立陶宛攝影展，在這個小國自1950年代至今的歷史與攝影發展歷程中，可看出多元且異質的生命力。配合此展有國內策展人所策劃「覆寫真實：台灣當代攝影中的檔案與認同」，兩相對照雖然各有蒼涼但不孤單。此展覽將在九月份國家攝影文化中心再次展出。

我也問曾經是公視開台第一任總經理的部長，對備受關注的Taiwan Plus再次回到公視後有何看法。李永得說，要用國際觀點講台灣故事，要有優異的解讀判斷和議題設定能力，也要有英文非常好的人才，「去年一整年在練兵，除了講台灣的故事，還要在台灣報導亞洲和國際新聞，理想是針對不同的語言區，有不同的推廣計畫，包含行銷與在地連結，未來將隨著預算擴大逐漸完備。」

除了走出去的計畫之外，在地實體轉型也在展開，中正紀念堂轉型競圖已於7月1日展開，將討論已久的轉型去除威權、開放空間使用落實在計畫之中。其實中正紀念堂轉型已經在進行，不管是30年前野百合學運，還是抗疫時期的篩檢站，都是在當代有意義的挪用，在解嚴 35 年後這場遲來的競圖，不過是將社群討論放在時間軸中，讓改革正式開始。

李永得的夢想是，在2024巴黎奧運，當台灣選手得獎的時候，台灣已經有真正屬於自己的國際頻道，讓世界媒體能夠充分引用，了解台灣人為何如此厲害，就像韓國的阿里郎電視台所發揮的讓世人認識韓國的作用。李永得的夢想藍圖如此具體，也許因為在此處，媒體人和政治人融合為一。